Синдром социально активного человека: упорно помогает окружающим, существенно участвует в чужих жизнях, но напрочь забывает о своей. О таких людях еще наши мудрые предки сказали: «Сапожник без сапог», — и были чертовски правы еще не на одно тысячелетие вперед.  

Жизнь Джекс похожа на фруктовый кефир: вроде как англичанка, но с явным (как нам настойчиво сообщают по-русски) американским акцентом; вроде как работает в Vogue, да всего лишь практиканткой; вроде как живет с мужчиной, да тот «лучший друг девушек», но не бриллиант. А добавить к этому регулярный секс с официально уже сколько-то месяцев «бывшим», фриковатых друзей-подруг, закостенелый скепсис по поводу любви, как естественного процесса, MINI Cooper и Лондон вокруг, вот и получится почти всесторонний образ девушки, способной наверняка очаровать любого зрителя, вне зависимости от пола, возраста и ориентации.  

О чем обычно рассказывают романтические комедии? О невероятных обстоятельствах знакомств, следующих всевозможных ситуационных казусах, коллизиях характеров и неумолимом приближении хеппи-энда. Конечно же, «Любовь и другие катастрофы» именно об этом — было бы не самым разумным шагом со стороны создателей фильма отказаться от наработанных и общепринятых шаблонов, дающих гарантированный результат. Но есть в этой картине своя «изюминка», поднимающая ее на ступеньку выше аналогов, вплотную приближая к образцам классики жанра. Это тотальная ирония и самоирония, с обезоруживающей улыбкой нивелирующая все клише и штампы, коли такие встречаются.  

Возникнув на экране строчками сценария, фильм развивается исключительно по законам кинематографа, то и дело потешая зрителя приемчиками, только этому визуальному искусству и свойственными. Неожиданный монтаж, ожившие воспоминания, «а в кино сейчас бы играли скрипки» — все это оставляет исключительно приятное ощущение, но в то же время как бы напоминает: не забывайте, вы смотрите кино, а именно — романтическую комедию. То-то же.  

Еще более приятны персонажи и актеры их играющие. Джекс, героиня Бриттани Мерфи, чем-то напоминает сразу обе Одри — Хэпберн и Тоту — понятно, в каких ролях, да еще где-то Бриджет Джонс своей несуразностью. Сложно не проникнуться умилительной симпатией к этой девушке, так отчаянно отталкивающей от себя свою судьбу, что потом приходится ее догонять. Правда, судьба на этот раз попалась как-то не очень: мало того, что стандартный смазливый латинос, так еще и актер, его играющий, отчаянно фальшивит. Ну что ж, зато остальные роли второго плана вышли сочными и яркими. Взять неподражаемую и непосредственную Талуллу, чьи стихи травмируют психику даже скучающих посетителей вернисажа гниющих звериных туш, или крайне странную тетю-психоаналитика, рассуждающую об отношениях мужчин и женщин через призму простых человеческих пуков — все эти персонажи создают особую атмосферу приятного и смешного фильма «Любовь и другие катастрофы».  

Кстати, смех в зале едва ли полностью стихает хотя бы на пять минут в течение фильма. При этом, раздающиеся то тут, то там похихикивания не имеют ничего общего с вульгарным хохотом от так называемых «молодежных комедий». Нет, здесь смех осмысленный и где-то даже эстетский, что доставляет двойное удовольствие.  

Не хотелось бы сравнивать «Любовь и другие катастрофы» с картинами, уже вошедшими в киноисторию, вроде «Завтрака у Тиффани» или «Амели» (хотя создатели фильма постоянно к этому подталкивают), но можно с полной уверенностью сказать, что это новое англо-французское творение придется по вкусу очень многим. Легко и непринужденно разбивая стереотипы и иронизируя над шаблонами, «Любовь и другие катастрофы» представляет собой то, что иногда называют easy watching — кино, от которого остаются исключительно приятные впечатления и позитивное настроение.