Фильм «Война» пришел на экраны как будто из середины 90-ых, когда на экранах царили марки дакаскосы, майклы парэ, доны-драконы-уилсоны и прочие сегодняшние обитатели выгребной ямы мирового кинематографа. Мы вовсе не хотим никого обидеть, режиссер Атвелл – вполне себе молодец, да и для дебюта фильм совсем не так плох, как мог бы оказаться. Мы просто не понимаем: где, в каком таком анабиозе, режиссер Атвелл со всей своей шайкой, исключая разве что оператора, провели последние 11 лет? Если о какой-то войне после просмотра и хочется говорить, то это разве что война со временем и здравым смыслом.  

История о противостоянии японской якудзы и китайских триад сама по себе не вызывает нервного вожделения, но поданная под таким постным соусом и вовсе перестает внушать хоть какой-то внутренний трепет. Нет, девочки, это не бабочки в животе, это гораздо хуже. Люди с альтернативным разрезом глаз убивают друг друга всеми возможными способами: в ход активно идут катаны, обрезы, автоматы, снайперские винтовки, дубинки, аварии на мотоциклах, пистолеты и ассортимент магазина «Строительные материалы». Не спешите бежать в кинотеатры на аттракцион «не-добро побеждает не-добро» – это всего лишь фон. Лучшее, конечно, впереди.  

В ручейках крови, которые ближе к финалу, впадают в самое настоящее Красное море, по очереди купаются Джейсон Стэтем и Джет Ли, актеры, прямо скажем, не последние. И хотя успех «Переводчика» и адский угар «Адреналина» так же не грозит первому, как серьезные проекты с Большим Бюджетом вроде «Героя» — второму, от этих парней, особенно, от их дуэта, стоило ждать хоть чего-нибудь. Ваш ответ? Нет такой буквы. Ход переходит к следующему игроку.  

Фильм, натурально, возвращает во времена детства, причем, к той их стороне, о которой вспоминать не хочется совсем. На экране – тотальная заруба (в живых останется только один, и это не шутка – погибнут действительно почти все, кто хоть на 5 минут появился на экране), сопровождаемая диалогами вроде «Помнишь, ты убил моего напарника?! Знаешь, как его звали? Том! — Тот, кто гонится за прошлым, гонится за призраками». Нет, ребята, это не Джон Ву. Бей его!  

Есть, конечно, и положительные моменты. Их два. Первый – Дэвон Аоки, но, не будем скрывать, момент на любителя. Кому-то нравятся ожившие фарфоровые куклы эпохи династии Цин, кому-то, хотя поверить в это невероятно сложно, нет. Второй – откровенно скучать все-таки не приходится: то ухо отрубят, то, страшно подумать, мертвую голову в сундучке с курьером пришлют, то катаной пришпилят. Жизнь этого фильма изо всех сил пытается бить ключом, но получается питьевой фонтанчик. Искренне обижает тот факт, что сами Стэтем и Ли дерутся на экране всего-то минуты полторы – и этого мы ждали полтора часа? Но все меркнет в сравнении с финалом.  

Финал шедеврален. Не как пример эндшпиля, который вытягивает абсолютно сырую партию. но как финальный аккорд на концерте, после которого понимаешь, что полтора часа слушал фонограмму – аккорд отзвучал, певец ушел со сцены, а голос все еще прет из колонок, буквально, напролом. Здесь о нем не будет сказано ни слова, и, возможно, это и будет единственной причиной, побудившей вас сходить на этот фильм, потому что других – по крайней мере – очевидных, в памяти не сохранилось.  

Этот фильм – вне времени и вне пространства, вне приемов, которые принесли успех «Ультиматуму Б.» и «Крепкому О.», вне авторских выдумок, которые все равно никому не нужны.  

Это, кстати, был вовсе не комплимент.