Либретто Александра Белинского и Алексея Ратманского на основе и с использованием оригинального либретто Николая Волкова и Владимира Дмитриева.

Хореография — Алексея Ратманского с использованием оригинальной хореографии Василия Вайнонена.
Дирижер-постановщик — Павел Сорокин.
Художники-постановщики — Илья Уткин, Евгений Монахов.
Художник по костюмам — Елена Марковская.
Художник по свету — Дамир Исмагилов.
Ассистент хореографа-постановщика — Александр Петухов.
Концепция музыкальной драматургии — Юрий Бурлака.

Действующие лица и исполнители:

• Жанна — Маргарита Шрайнер,
• Жером, ее брат — Денис Савин,
• Филипп, марселец — Игорь Цвирко,
• Коста де Борегар, маркиз — Семен Чудин,
• Аделина, его дочь — Ана Туразашвили,
• Мирей де Пуатье, актриса — Кристина Кретова,
• Антуан Мистраль, актер — Артём Овчаренко,
• Жаркас, старуха — Ирина Зиброва,
• Жильбер, капитан марсельцев — Александр Водопетов,
• Людовик XVI, король — Геннадий Янин,
• Мария-Антуанетта, королева — Нелли Кобахидзе
• Овернский танец — Кристина Карасева, Оксана Шарова, Иван Алексеев, Виталий Биктимиров,
• Марсельский танец — Андрей Болотин, Георгий Гусев, Алексей Матрахов.

Народно-революционная драма «Пламя Парижа» была поставлена хореографом Василием Вайноненом на музыку Асафьева в 1932 году к очередной годовщине Великой французской революции. Пережив взлеты и забвение, спектакль вновь вернулся на сцену Большого театра, теперь в постановке Алексея Ратманского. Не потеряв своей страстности и темпераментности, «Пламя Парижа» приобрело новые черты, заставляя зрителя взглянуть на эпохальное событие, каким, несомненно, являлась французская революция, через призму жизни обычных людей.

Алексей Ратманский частично использовал оригинальную хореографию Вайнонена, но его балет получился о другом: он не о победе пролетариата, а о судьбах людей на фоне революционной борьбы и столкновения классов. Глубоко рефлексирующий хореограф, Ратманский в своих спектаклях часто говорит о столкновении личности и общества и трагических последствиях этого столкновения. В «Пламени Парижа» Ратманского есть место революционному экстазу и любви, сражениям и потерям, вере в светлое будущее и краху всех надежд, лирическому адажио и грандиозному танцу басков, пришедшему по наследству из спектакля Вайнонена и сводящему с ума зал в любой стране мира.