Око за око, запонка за запонку

Нет, ребята, так дела не делаются. Ну что это такое, у них передел территорий и сфер влияния, а они ведут себя исключительно в рамках великосветского этикета и изъясняются высоким штилем. А как же тазики с цементом? А как же тротиловые шашки, прилепленные к днищу лимузина? А как же снайперы с модными винтовками? Э нет, тут все сложнее будет.  

Вот уже в третий раз — а как ни крути, весна-лето 2007 года проходит под знаком триквелов — Стивен Содерберг собрал на одной съемочной площадке блистательный ансамбль высокооплачиваемых актеров, имена как минимум трех из которых неизменно заставляют зрителей всего мира, словно завороженных леммингов нести свои раскрытые кошельки в кассы местных кинотеатров. А прибавить сюда несравненного Аль Пачино — и получившийся кадровый состав можно просто выставлять в линеечку на полтора часа и собирать деньги за просмотр. Но все эти люди на то и актеры, что не могут просто так стоять, а непременно играют свои роли, перевоплощаясь в уже очень хорошо знакомых персонажей.  

По большому счету, кто есть эти одиннадцать мужчин во главе с клунеподобным Дэнни Оушеном — мерзавцы, проходимцы, мошенники, да и просто воры, наконец. Они даже хуже Деточкина — тот если и лицемерил, так хоть в одиночку с ума сходил, а здесь налицо коллективный сговор. И против кого они дружат — ведь против не меньшего мерзавца и подонка Вилли Бэнка, который довольно грубо кинул своего надежного партнера на очень солидные деньги. Так в чем же разница? А разница в мотивации. Здесь-то и начинается самое интересное.  

Нам не привыкать, что бригада Оушена постоянно кому-то за что-то мстит, судьба у них такая нелегкая. Вот и на этот раз они встали на защиту чести и достоинства одного из благороднейших членов своего общества с исконно американским именем Рубен Тишков. А вот объект их посягательств — уже упоминавшийся Бэнк — всего лишь любит жить красиво и в своем перфекционизме достигает неоспоримых успехов. Выливается это противостояние в традиционную высокотехнологичную игру в одни ворота.  

Вполне справедливо полагая, что обе предыдущие части мы уже видели, Содерберг на этот раз не озабочивается описанием всех деталей подготовки к очередному «ограблению века», лишь помечая важные вехи. Нужен «свой человек» в стане противника? В кадре мелькает невероятно толстый конверт и вот выбеленная улыбка во все зубы подсказывает нам, что миссия выполнена. Изменить технологический процесс производства игральных костей? Мелочь какая, выдать зарплату рабочим на заводе в Мексике. Доставить закопанный под Ла-Маншем проходческий щит в Лас-Вегас? Ну какая разница, как все это осуществлено, сделаем вид, что мы в курсе. Но даже в таком галопе на описание всей подготовки к «делу» уходит львиная часть хронометража фильма, что однако вовсе не утомляет, а наоборот способствует сосредоточенности, ведь стоит на мгновение отвлечься от экрана, и потеряешь логическую цепочку повествования.  

Кстати, возвращаясь к тому самому проходческому щиту — гигантской землеройной машине, — он является очень характерным признаком «Тринадцати друзей Оушена», явно страдающего гигантоманией. Даже несмотря на явные проблемы с размером щита, которые оказались сильно преуменьшенными, а также на его спокойное использование прямо под Лас-Вегасом, где и метро неплохо функционирует, да и коммуникаций различных полно (закроем уж глаза на совершенную «незаметность» точки входа и полностью отсутствующую необходимость вывоза грунта), он очень четко вписывается во всю концепцию укрупнения приемов, применяемых Оушеновскими друзьями. Куда-то подевались ювелирный расчет и изящность, которыми всегда славилась эта банда, зато появилась тяга к ходу напролом, лобовому решению проблем. Впрочем, такой гигантизм в целом свойственен всему фильму, стоит лишь обратить внимание на размеры, например, главного участника всех событий — Отеля Бэнка, или на размеры «бассейна» на который тот «отбрасывает тень».  

Не менее характерно и противодействие всех условно «хороших» общим числом 13 всего одному Аль Пачино. В фильме так подчеркивается его могущество и всевластие, но если посмотреть немного за рамки сюжета, чисто на актерское противостояние, то расклад получается гораздо более интересным. При всем уважении к мистеру доктору из «Скорой помощи» Джорджу Клуни, порывающемуся в серьезное кино Брэду Питту и умнице Борну Мэтту Дэймону, они все втроем едва ли дотягиваются до Пачино, который порой переигрывает их одним взглядом. Вот он — настоящее украшение «Тринадцати друзей Оушена». И будет совсем не удивительно, если через пару лет Вилли Бэнк вдруг станет четырнадцатым сообщником, как это стало с предыдущим злодеем. Но каким тогда должен быть будущий противник, представить уже совсем сложно.  

Подводя итог можно сказать, что «Тринадцать друзей Оушена» — это вполне ожидаемо высококачественное кино про интеллигентных грабителей, которые вовсе «не бандиты, а благородные пираты», сеющие разумное, доброе, вечное, в справедливом гневе отстаивая поруганную честь своего приятеля, а между тем проливая слезы над ток-шоу этой чертовки Опры Уинфри. Фильм можно вполне справедливо назвать джентльменским блокбастером, причем «джентльменским» в полной мере, так как женские персонажи в нем нивелированы почти полностью, что, однако, не сказывается на развитии сюжета сколько-либо заметным образом. Интересно только, какая цифра станет максимальной в названиях эпизодов этой кино-франшизы. Время покажет.